钟离国编钟编镈研究

方建军

天津音乐学院

钟离是先秦时期的一个古国🧑🏿‍💼🎒，文献记载史迹甚少。据《史记·秦本纪》所载，钟离又称“终黎”🈶，与秦同为嬴姓😯，后来受到分封，遂以国为姓。嬴姓少昊之墟在山东曲阜地区，钟离氏即源自山东🈁，之后迁至安徽蚌埠和凤阳一带。据《左传》成公十五年（公元前576年）记述，春秋时期⚒，晋、齐🕷、宋👩🏻‍🦲、卫👰🏿‍♀️、郑、邾等中原诸国曾与吴国会晤于钟离。历史上钟离屡遭吴国和楚国争夺，又曾与徐国交战[1]，后为吴、楚所灭🤣。

自上世纪90年代始➡️，在凤阳和蚌埠相继发现钟离国墓葬，虽然墓葬遭受严重盗掘和破坏，但仍然出土有大量精美文物，其中尤以青铜乐器倍受学者瞩目。2006至2008年，蚌埠双墩一号春秋墓发现编钮钟9件、编磬12件🥛、铜铎1件[2]👮🏼‍♀️。2007年🧘🏼‍♂️，凤阳卞庄一号春秋墓出土编钮钟9件、编镈5件👋🏿、编磬9件[3]。据这两座墓葬所出钟镈铭文，知其为钟离国君所作🧑🏻‍🦰。1991年，凤阳大东关一号春秋墓发现编钮钟8件、编镈7件🫳🏿、编磬4件，这些乐器均无铭文👩🏼‍🦰，据出土地点和器物的形制、纹饰特征，发掘者推断为钟离遗存[4]🤸🏿‍♀️。

2011年11月🧪👩‍💼，蒙安徽省考古研究所阚绪杭先生盛情，在蚌埠学院李清先生的安排下☮️，我与浙江师范大学杨和平先生和信阳师范学院李敬民先生一道🖋，先后赴蚌埠市博物馆、凤阳县文物管理所和安徽省博物馆，对上述三座墓葬所出编钟编镈进行考察测音[5]。本文即在此工作基础上，对钟离国编钟编镈的音阶构成及有关问题试做初步研究，不妥之处👩‍👩‍👧‍👧🆔，敬希指正。

一、双墩一号墓编钟

蚌埠双墩一号墓出土的9件编钟🕉，素钮，舞饰云纹，篆饰纠结的蟠虺纹，钲篆四边以阳线绹纹为界👩🏿‍🚒。鼓部以云纹组成夔纹，左右两边各有三个夔头。钟体内壁有微隆起的音脊，钟口有磨锉形成的波状起伏🫓，属于李纯一先生命名的“波式”调音结构[6]。这种调音法为春秋中晚期编钟所常见，其时代特征是明显的⚁。

编钟的钲间均有铭文，内容相同🦹：

唯王正月初吉丁亥，童丽（钟离）君柏作其行钟。童丽之金。

作器者为钟离国君“柏”，故可称为“钟离柏钟”。其自名“行钟”，意为用于外出随行🤵🏽‍♂️🧏🏿‍♀️。

钟离柏钟鼓部纹饰独特，在先秦编钟里殊为少见🧑🏿‍🔬🚯。适合与钟离柏钟比较的编钟，是吴国的者减钟和邾国的邾公牼钟。这两例编钟虽均为甬钟，但鼓部纹饰与钟离柏钟十分相似👴，其特点同样是以云纹组成的大形顾夔纹，纹饰几乎占满鼓部。关于者减钟的年代，目前尚有一些分歧，但属于春秋晚期则没有问题[7]。邾公牼钟年代较为明确🌭，属于春秋晚期前段邾宣公（公元前573—公元前556年）之时[8]。钟离柏钟的年代当与之接近，即应为春秋中晚期。吴、邾两国与钟离国为南北近邻，在编钟制造方面产生相互影响，是有一定可能的。

双墩一号墓钟离柏编钟保存状况较好，可以通过音响测试来探索其音阶构成。经测音，其具体数据详见表一所列🤾。

表一  钟离柏钟测音数据

这套编钟的正鼓音发音良好，可以构成具有羽调式倾向的五声音阶，宫音处于^#C的位置：

徵—羽—宫—商—角—羽—商—角—羽

这样的音阶结构，在春秋时期南、北两系编钟里都比较常见，是当时9件组合编钟的一种固定音阶模式。

不过，钟离柏钟的侧鼓音则有不同的情况。这套钟的前6件侧鼓音与正鼓音相同🤾🏽‍♂️，后3件虽然可以勉强奏出侧鼓音，但现场听觉并不清晰。由此可见，钟离柏钟的侧鼓音应该不予使用。这一实例再次说明，先秦编钟并非普遍设计和使用侧鼓音。

二、卞庄一号墓编钟编镈

凤阳卞庄一号墓出土的9件编钟，钮饰三角纹💁🏻，与双墩一号墓钮钟的素钮相异。舞部和篆间饰蟠螭纹🌌，钲篆四边以阳线绹纹为界，鼓部饰以蟠螭纹组成的顾夔纹。钟体内壁有微隆起的音脊🥗，底视钟口呈波状起伏，其调音手法与双墩一号墓编钟相同。

卞庄一号墓还出有同铭镈钟5件，钮以相互缠绕的龙形铸成，龙身饰三角纹。舞部和篆间饰蟠螭纹，钲篆四边以阳线绹纹为界，鼓部饰以蟠螭纹组成的顾夔纹。钟体内壁同样为波式调音结构👨🏻‍🦲。铭文位于镈体正背两面钲间、两栾及左🧑🏽‍🏭、右侧鼓部，内容相同🤏🏿：

惟正月初吉丁亥♟，余□厥于之孙、童丽（钟离）公柏之季子康，择其吉金，自作和钟，之皝穆穆和和🍗🦘，柏之季康是良🍕，以从我师行，以乐我父兄，其眉寿无疆，子子孙孙，永保是尚。

作器者乃钟离公柏之子“康”✣，因而可称为“钟离康镈”。

绎读镈铭🥼🐟，可以看出双墩一号墓编钟铭文的“钟离君柏”🧑🏻‍🦯‍➡️，与卞庄一号墓编镈铭文的“钟离公柏”当系同一人😞，“钟离柏”与“钟离康”应为父子关系。镈铭还显示，“钟离柏”的父辈是“□厥于”。1980年，安徽舒城九里墩春秋末期墓葬出土一件青铜鼓座[9]，其上铭文也显示有钟离国的先辈“□厥于”之名[10]。

钟离康镈铭文中的“之皝”二字，一般将其与上句连读，即为“自作和钟之皝”🦘。但如此便颇不可解🐭，而且在先秦钟铭里也找不到类似的语例或用法◼️。我以为，“之皝”应与“和钟”断开👦🏿，而应与下句连读，即应为“自作和钟，之皝穆穆和和”♻️。下面试对这句话做出解释🤟。

先说“皝”字。此字也见于楚国编钟铭文🏂，如王孙遗者钟和王孙诰钟之“皝皝熙熙”，“皝”字即与钟离康镈相同🍎🦹🏼。“皝”字金文或写作“皇”、“韹”、“”，见于先秦编钟铭文。例如：

择其吉金🍖🧚，自作和钟，中翰且扬，元鸣孔皇……吾以宴以喜，以乐嘉宾及我父兄庶士🧑🏻‍💻。韹韹熙熙，眉寿无期，子孙永宝鼓之。（儿镈）

择其吉金，自作和钟……以宴以喜，中翰且扬，元鸣孔皇🧜‍♂️，其音悠悠🧑🏼‍🚒，闻于四方🎮，韹韹熙熙🚣‍♂️，眉寿无期，子子孙孙，万世鼓之。（徐王子钟）

择吉金，铸其反钟🤙🏽。其音……和平均”（钟、镈）

《说文》🫵🏼：“皇，大也。”刘翔等释“皇”为“钟声宏大”🚋，钟铭的“中翰且扬🚢，元鸣孔皇”，即“钟声高亢而又飞扬👨🏿‍🦳🦷，鸣声悠长，十分洪亮。”[11]陈双新释“皇”为“形容钟声的盛大”[12]。这些解释都是通顺的🛌。

《诗经·周颂·有瞽》：“喤喤厥声，肃雍和鸣，先祖是听👁🪨。”又《诗经·周颂·执竞》🥟：“钟鼓喤喤。”毛传：“喤喤🚣🏽，和也🦊🛌🏿。”《说文》释“锽”字引为“钟鼓锽锽”🫥。又云💪🏽💇🏼‍♂️：“锽，钟声也🧑🏼‍✈️。从金，皇声。”《尔雅·释诂》：“锽锽👩🏻‍🔧，乐也。”字或加言旁而写为“諻”。《方言》👱🏻：“諻，音也🧜🏻‍♀️。”钱绎笺疏云：“韹🤏🏽、喤🟫、锽，并与諻通。”可见这几个字相互通用🤸🏽‍♂️，可以作为象声词🫰🏽，用来描述乐器尤其是钟鼓演奏的音响。

周代编钟铭文常在作钟句后，用一些词汇形容钟声的和美。如戎生编钟：“用作宝协钟👨🏻‍💼，氒音雍雍”。徐王子钟：“自作和钟……其音悠悠”。“之皝”的“之”字🕺，可以训为“其”[13]🤌🏼。“之韹穆穆和和”，犹“其音穆穆和和”👓。

钟离康镈的“穆”字，其左加“音”旁，写为“”，说明也与声音有关。《诗经·商颂·那》⚇：“穆穆厥声🐝。”《尔雅·释诂》说“穆”乃“美也”。由此足见😟，“之韹穆穆和和”，应是指编镈的发音美好而协和。

卞庄一号墓钮钟保存状况良好Ⓜ️，经测音👨‍🦽，其具体数据如表二所列。

表二  卞庄一号墓钮钟测音数据

这套编钟的正鼓音也可构成羽调式倾向的五声音阶👨‍🏫，其宫音位置在^#G：

徵—羽—宫—商—角—羽—商—角—羽

可见这是一套完整无缺的编钟。除宫音位置不同外⌨️，其音阶结构与双墩一号墓钟离柏编钟完全相同。

这套编钟的第1和第9件侧鼓音与正鼓音相同🚅，其余各钟的正鼓音与侧鼓音多为大三度或小三度音程关系🎼，为先秦编钟所常见。唯第4件钟正鼓音与侧鼓音倾向于小四度音程关系👬，属于变例。不难看出🏊，如果这套编钟应用侧鼓音的话，便可在上列五声音阶中出现清角或变徵之声🧐✝️。不过🚵，鉴于这套编钟的首🧛🏽‍♂️、尾二钟侧鼓音与正鼓音相同，尚不能判定其侧鼓音应用的程度🚃，乃至是否确实应用侧鼓音。

测音表明🫅，钟离康编镈仅发单音即正鼓音。测音数据详见表三💁。

表三  钟离康编镈测音数据

第1件镈因鼓部裂而失音，后4件镈发音良好，可以构成如下音阶（“？”表示失音的钟，下同）：

？—羽—宫—商—角

宫音位置在^#G👨🏽‍⚕️，与同墓所出编钟调高相同🏌🏽，二者无疑为合奏乐器。

现在的问题是，这套编镈的固有组合是否就是5件🦹🏼‍♀️。据目前考古发现，9件钮钟与8件镈钟的配器形式在东周时期较为通行🥥，如安徽寿县蔡侯墓[14]，河南淅川和尚岭M2、徐家岭M3和M10楚墓[15]💦，河南固始侯古堆墓葬[16]等，所出钟镈均属此类组合👩🏼‍✈️。

9件编钟与8件编镈的乐器配置🧏🏼，其中编钟的音阶结构已如上述。8件编镈的发音可以构成一种五声音阶💳，具有宫调式或徵调式倾向🧎🏻‍♂️✉️。为便比较，不妨将常见的8件组合编镈的音阶🫳👩🏽‍🍼，与钟离康编镈的音阶并列于下（“□”表示缺失的钟，下同）👩🏼‍🦰：

十分明显🙇‍♂️🔌，现存的5件钟离康编镈，很可能属于8件组合编镈的第3至第7件，目前尚缺第1、第2和第8件镈。不过，除8件组合外，东周时期的编镈也有其他的组合形式，但都缺少足资比较的测音资料。因此🚊，钟离康编镈是否有5件组合的可能🥟🦹🏿‍♂️，抑或有可能为6件和7件，还有待今后的发现和研究。

三、大东关一号墓编钟编镈

凤阳大东关一号墓出土的钮钟共有8件，钮部饰三角纹，与卞庄一号墓钮钟纹饰相同👋🏽。舞部和篆间饰蟠虺纹，钲篆四边以阳线绹纹为界，鼓部饰蟠虺纹组成的顾夔纹👨🏿‍🦲。钟体内壁调音结构与上述钟离国钮钟相同。

同墓出土编镈7件，钮以相互缠绕的龙形铸成，龙身饰三角纹，与钟离康编镈钮饰基本相同🙆🏼‍♂️。舞部和篆间皆饰蟠虺纹，钲篆四边以绹纹为界🐲🧔🏿‍♀️，鼓饰蟠虺纹组成的顾夔纹👩🏻‍💻🚵🏽‍♂️。内壁调音手法与上述钟离编镈相同。这套编镈的形制和纹饰，与江苏丹徒背山顶春秋吴墓所出甚六镈最为接近[17]🦍🫵🏼。

大东关一号墓编钟的测音结果如表四所列。

表四  大东关一号墓编钟测音数据

从表四容易看出，这套编钟的侧鼓音只有3件发音较好，其余要么与正鼓音相同，要么发音不明显。由此看来，这套编钟的侧鼓音恐怕不合实用。第1件钟因鼓部裂而失音👰🏿‍♂️，其余各钟发音良好，其正鼓音可以构成如下音阶🂠：

🧗🏿？—羽—商—角—羽—商—角—羽

与上述钟离国9件组合的编钟音阶结构比较，可知大东关一号墓编钟的固有组合也当为9件🦴：

钟离9件组合编钟       徵—羽—宫—商—角—羽—商—角—羽

大东关一号墓编钟       👙？—羽—□—商—角—羽—商—角—羽

所缺为9件组合编钟的第3件。这套钟离国编钟同样是羽调式倾向的五声音阶📓，只是其宫音位置在^#F🐀，与上述两套钟离编钟的宫音高度相异🍴。

大东关一号墓编镈也发单音，测音结果如表五所列🍟。

表五  大东关一号墓编镈测音数据

这套编镈的第1和第3件因残裂或锈蚀而失音，其音阶结构是这样：

？—徵—？—宫—商—角—徵

与春秋时期常见的8件组合编镈比较⛹🏻，可以推知这套编镈的固有组合也应为8件，目前尚缺1件🏃🏻，即首镈🍮：

8件组合编镈        宫—角—徵—羽—宫—商—角—徵

大东关一号墓编镈    □—🛏？—徵—🚞？—宫—商—角—徵

实际上😛，8件编镈的音阶构成👨‍💼，可以和春秋时期10件组合的编磬加以比较。以河南洛阳中州大渠所出春秋晚期10件组合的编磬为例，其音阶结构如下[18]：

宫—角—徵—羽—宫—商—角—徵—羽—宫

显而易见👩🏽‍⚖️，8件组合编镈的音阶🧑‍💻，与10件组合编磬中前8件的音阶一模一样。

大东关一号墓编镈以^#F为宫，与同墓所出编钟调高相同👩🏽，自然可以合奏⚔️。

论述至此，可以将卞庄一号墓和大东关一号墓所出钟离国编钟编镈的音阶组合🧑🏿‍💼，统一以五线谱的形式表示出来（谱一）：

谱一  钟离国编钟编镈音阶结构

四🍀、结 论

通过对三座钟离国墓葬所出编钟编镈的初步研究，可以得出如下结论👸🏼：

（一）三墓所出钟离国编钟编镈，在形制和纹饰上变化不大，内壁结构及调音手法也相同🧑‍🍳，其时代应属春秋中晚期。钟离康镈铭文的“之韹穆穆和和”✝️，意指编镈的声音美好而协和。

（二）三墓所出钟镈均遭盗掘，其组合有所缺失。经过复原研究，可知钟离国编钟的固有组合应为9件，编镈应为8件，属于春秋中晚期常见的钟镈编配方式。

（三）钟离国编钟的音响测试表明，先秦编钟并非普遍使用侧鼓音🧙🏿。钟离编钟的正鼓音可以构成羽调式倾向的五声音阶🧑🏿‍⚕️，音域一般在小字一组至小字四组之间🧙🏼；编镈为单音乐器，其音阶结构倾向于五声宫调或五声徵调，与春秋时期10件组合编磬中前8件的音阶无别🦗。编镈的音域较编钟偏低，一般在小字组至小字二组之间。

（四）卞庄一号墓所出钟离康编钟编镈均以^#G为宫，二者调高相同👊🏻；大东关一号墓所出编钟编镈均以^#F为宫，二者调高也相同。由此可知，同一墓葬所出编钟编镈可以合奏。

（五）钟离国编钟编镈的形制、纹饰和音阶组合，与春秋中晚期吴、邾、楚、蔡等国同类乐器相似🙋🏻‍♂️、相近乃至相同👨🏽‍🔧👨🏻‍💻，表现出当时区域范围内音乐文化的相互影响。

本文收稿日期為2012年9月2日。

本文發佈日期為2012年9月3日。

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